倚闌人不堪看

恐怕得這麼說，南唐中主親手寫下送金陵名妓王感化的兩闋《攤破浣溪沙》，讓他在六子李後主之前，灑下了詞聖的種子。龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子會打洞。詩詞也是有家學的，李璟的詞不多，如果沒留下那四闋，南唐這三十九年，就都要交給性情懧愚的李後主唱獨腳戲了。無花插柳的風流韻事，往往比正經八百的史傳要有趣得多。風簷展書讀一心想不朽的讀書種子，真的別太認真。

王感化怎麼風流李中主的情愛，並不需要太深究，偉大的愛情很多，然而名人愛戀能成為家喻戶曉的故事，總是緣於人性中偷窺的慾望，那是茶餘飯後的主要內涵。沒有這些青樓、沒有那些世家的情感糾葛，三姑六婆其實就只剩下賢淑慈明了。

貴氣在中主身上很濃，說荷花香銷或蓮花零落總是氣俗，菡萏讓荷塘莊嚴，翠葉也凸顯了荷團的富貴，殘敗的荷意，仍以珍美的氣韻妝點滿池的秋黃。隨意讓愁情流沔乎池紋，西風打綠波，生命的情調就摧傷蕭瑟了。綠波翠葉，香銷晚荷，叫西風一襲，騷客美人都只有憔悴一途，不忍聽盡的，還有那秋色做韶光的自言自語。

王荊公喜歡從思婦懷遠，所以肯定朔方雞鹿塞的夢回，在細雨驚醒的當下，讓小樓吹徹玉笙寒的款款妾思，時時望君暖，大力的吹捧一番。想來馮延巳面諛之嫌，是我們多慮了。

王國維則慧眼獨具，偏偏力稱：「『菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間』，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感
。」如果從南唐中主正苦於後周君主揮兵進逼的歷史背景來看，王觀堂在《人間詞話》的見解，自有其高人一等處。從宋朝吵到清朝，李璟不就是一個青樓歌妓的話題炒起來的？

但是，夢醒在淅瀝細雨而長夜不眠已教人彌覺冷清，夢中人在雞鹿塞的邊戍和獨眠的空閨拔河，輸了也是贏了，贏了也是輸了，繾綣何以自寬呢？吹笙是破曉前唯一的高吟，待得玉簧濕寒吹不清，那悠悠夜空的幽怨，才讓思婦淒切難忍呢！淚珠無限，相思有情。不堪看的殘荷，是白天的噩夢；倚欄干的愁秋，是中夜的苦想。

菡萏－香銷－翠葉殘，西風－愁起－綠波間。都是倚欄人慣看慣聽的秋情。
不堪看而看，不敢倚而倚，無限恨恐怕才是王感化最淒然欲絕處。
一片江山繳了白卷，四闋小調滿了青樓。
王感化該喜極而泣，李中主應悲從中來。

為誰風露立中宵

我心澹泊，門境自寬。但是這需要人間世的歲月，從奔競一路消磨到無爭，才能在一世人生的晚情，和緩地跳躍一身長影的閒趣。光靠著一壺酒，不是每一個人都能配著閒色的小菜，那麼從容地萬事皆淡然。李白獨酌時順口溜溜而出的閒情，恐怕沒那麼高尚。

讓門跟月亮做起朋友來，竟然是姓段的那位再嚴謹不過的文字學家。門開，月入，就得閒。俗人太愛自己的家，門都是用來關的多，打開不慣習，總認為別人會窺盡室家之好，越富越貴，門閂得越緊，哪一落大家樓閣，不是朱門森然，把好端端的月容，空懸在一黑之虛，所以一生不能盡得閒情風流。心打開容易，豁達就行，月來心明。有閒情，就不擔心逸致不生。

只活了四十歲的曹子桓，是王侯的世家子，以陰狠絕情的手血腥出政權，另外以一隻多愁善感的筆造閒情。如同山之有崖，木之有枝一般，這種與生俱來而無法擺脫的「閒情」，曹丕在＜善哉行＞中惱呼：「憂來無方，人莫之知」，這種閒情很窄，普天男女在懷春的時代又都不免玩世一段。「誰道閒情拋棄久」，拋棄，正是對著這一種輭綿綿的閒情，刻意尋求擺脫所做的掙扎。「誰道」那麼一嘆，就幽幽地招認這一段長期的掙扎徒然落空了。春來依舊悵然，文人就用「朱顏瘦」、「花前病酒」，癱在一角，斯容獨憔悴給你看！這種詞太軟，月色太朦太朧，癡情男女並沒真的得月。這種閒情把月娘玩俗了，玩膩了，也玩低了。

消耗多少月情不算，還要讓河邊的春草、隄旁的柳條，也捲進這場無端的疑竇，為什麼惆悵依舊？又為什麼新愁年年有？這種戲碼，多情的人玩多了，閒樣的花啊草啊就玩乏了！春草年年綠，更行更遠還生，是草的人生，沒有愁不愁，閒情卻是有的，你怎麼看，閒情就怎麼時興。

唯一真實的畫面，還是讓那個時時醞釀無可名狀情緒的女子，在平林新月遊人歸盡後，單獨在小橋邊踟躕遲歸，或者暗棲小樓上久久竚立，春夜不該有的死寂一片，沒來由的顛倒錯置，說什麼都不是，春風滿袖是最黏人的一幕。然後呢？這一場緜遠纖柔的情，想要雖九死其猶未悔，一夜夜在閒人歸後，找一簾平林新月的視窗，同一個位置朝同一個方向遠望，久久獨立是永恆的立姿。長袖吹拂飄不飄，還得看深夜東風吹不吹。

如果等了再等，獨立復獨立，平林新月還只是平林秋月。那麼在且看欲盡花經眼之餘，學一學杜甫莫厭傷多酒入唇，維持自己的步調，只要不在乎紅顏易摧，那麼就讓她日日花前常病酒，又何妨呢！

獨自肩荷孤單的閒情，不染纖塵，是馮延巳不同於缺乏主觀抒情力的溫庭筠，也是他不像韋莊容易被現實情事所囿之處。有如此強烈而鮮明的性情，他才有十足的力量，在如此星辰非昨夜的淒切之餘，仍然堅持要讓她為誰風露立中宵，一星如月看多時，打死不退！至於獨立市橋，人識或不識，並不影響她的閒情。

平林新月人歸後，那孤孤單單的一站，在「閒情」之前，「衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴」，雖然無奈，但是，最少很柳永。

一池春水聞鵲喜

謁金門 馮延巳

風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦芳徑裡，手捋紅杏蕊。
鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

一池春水聞鵲喜

一池水，如果只是鑑照清澈的一池春水，動也不動，那麼，這也只能算是從天上借來的一面鏡子。波平如鏡，不是每個人都受得了，也不是每個人對一幅天然圖畫都有興趣去物我兩忘的。寧靜，是老天爺送給被時代邊緣化，或者邊緣化那個時代的老人，這種禮物很輕，輕得讓年輕小伙子常常感覺不到自己的存在。年輕人的池塘，它有色有聲，它有歌有情，它得要潺潺湲湲，如泣如訴，如怨如嘆，甚教你愛聽，又教你受不住。她才有慵慵懶懶的情韻，不然怎麼去強說愁去生閨嘆？又怎麼斜眄一眼就能樓空鶯啼生薄倖？又哪能簾幕一捲就嚴妝纔罷怨春風呢？
南唐中主李璟，史書在政治史上並沒給他記上幾筆好聽的雅樂，詞倒寫得挺好。有一次，曾當著大家的面戲謔馮延巳，說：「『吹皺一池春水』，干卿底事？」延巳怯生生地說：「未若陛下『小樓吹徹玉笙寒』。」這位喜歡玩詩詞的皇帝笑了，這一段君臣詼諧的對話，李中主並沒有作正面的評價，讚歎之情自然溢乎言表。可見馮延巳的「風乍起，吹皺一池春水」，紅得很早，也紅得很久。
《謁金門》中的這位女子，看起來是趁著一池春色方好，準備出來閒步一回的。恐怕連她自己也沒弄懂「人閒心不閒」，當她乍見漲滿春水的一方小塘，禁不起風起纈紋，一顆不知碎了幾回的心，當下全皺成一團。春風吹水是一把刀，乍然興起，春水一波，心浪千鈞，把心門那顆月搖得立都立不住。更哪堪池邊那一彎芳香幽境，玉手纖纖一指，鴛鴦撲通戲水，遊出泳入，交頸勾目，不也深深戲謔著她。春水盪著春情，上下不盡；鴛言鴦語催著春聲，翼張翼合。捏在深袖裡的一蕊紅杏，甘心在她的苦甘願在她的潛慍中搓碎。對杏紅來說，這是最美的陪葬，搆得上因情而殉，杏蕊流香，有長長久久的餘韻。
閒不成，心就悶起來了。記憶中那一幕幕出雙入對的儷影，隨著春池蕩漾，
映照得最深刻的是鬥鴨場的鬧熱，場中鴨鬥激烈相搏，場外情人婉約相依，如今一身閃亮，素手纖纖，遍插雲鬟的玉釵首，獨倚兩情相悅的舊欄干。不知水禽戲了幾聲？不知滿池吹了幾皺？沉甸甸的玉簪隨著落日不自覺地西斜，哪隻鴨贏了誰人知，一手杏香紅印無人問，欄楯獨倚，雲簪獨斜，閒水閒鳥閒杏，一春都鬧
，一任孑獨，她是一個淡淡閒情也求不得的落落閒婦。
在天邊收斂最後一道霞光之前，「終日望君君不至」的字幕，粉碎開來，黑從遠處掩至，一步緊似一步跨向前來，當最深最沉最密的一籠黑罩下，鵲鳥驚飛，
早早一步竄升，黑黑的暗空中，有更多的鵲黑，紛然四開，留下喜─喜─喜─喜─的鳥籟。
心頭的一池春水難平，抬頭的一空鵲音可待。再一個東方白，再一回旭日昇
，春池畔、花深處、鬥鴨欄，鴛鴦雨洗藏柳岸。是鵲語的預言。聞鵲語，心暫寬。

南國遮情

南鄉子 李珣

乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。遊女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。

南國遮情

跟李太白一樣，身上流著不同文化的血液，這位五代前蜀有波斯血統的李德潤，受到漢文化與伊斯蘭文化雙重薰陶的詞人，他的詞融情入景，渾然天成。我們知道，詩的意境開闊，詞的情韻恆長。妙引詩情入詞境，下開北宋文人的體格，是李珣在詞壇上的獨特價值。

雖然同屬花間詞人，作品中表現美女、愛情等婉約的主題，他遠少於溫庭筠和韋莊。以地域風情及抒懷為主的詞作，反而是比較值得注意的作品，跌宕跳躍的詞句，十足清真靈動，詞品很美。

南國的風土人情，迷醉很多高高在上的皇帝，也讓不少文人騷客流連忘返。柳條無力，未春先有思，教人凝恨心迷的，不會只是白居易的魏王堤；春水木蘭橈，綠波桃花洗，水上鴛鴦羞浴的，也不應只有馬致遠的西湖快活煞。野花芳草，柳吐金絲鶯語早的江南，不見得一定要香閨惆悵暗老，有人在驚豔猗旎春光之餘，不也瀟灑地高歌遊人只合江南老。

每一處春江都有春暖的戲鴨，每一色柳條也都有春絲的婀娜。有人可以在綠槐蔭影黃鶯語中，畫船閒臥聽雨眠；也有人會在戲蝶遊蜂春欲晚之際，望遠山斜倚長嘆。就算春蕊欲滴，露珠含玉，有人見之生情，有人見之興怨，有人怒放情愛，有人暗鎖春怨，春意自來自往，風景不殊，正自有憂樂情事。

江南，許是一等一的溫柔鄉，春水碧於天，仕女柔似柳，輕燕低迴慢舞，黃鸝聲浪清澈，除非你是無情物，春城飛花，誰能躲得過？李珣，他的＜南鄉子＞十七首，應該是他東遊粵地之作，所詠都是南粵風情，場景是江南的更南方，柳煙雖深，並沒有夠像樣的青樓弦管，但是這裡有的是江南本色，小村墟落，荷塘月影，處處別有幽境。李珣有他一段南粵的輕遊：

一艘裝飾華麗的彩舫，一篙一波，緩緩穿越荷影深深的池塘。未見其人先聞其聲，一群遊女傳來船歌清唱，唱出了青春，也唱驚了蓮蔭醉綠波下甜睡的鴛鴦，蓮葉何田田，空中荷香陣陣吹拂，荷花半開，或仰或偃，欲放還收，滿池欲滴。一船帶著少女的酥香，伴著粉香笑香，你一嘴，我一句，笑語含糊，聽不清兒女私語，盡說些什麼？聲破睡意，鴛鴦無著，也不知是船歌高吭還是荷語低訴，吵到了自己。一池方塘，悠悠間，櫓搖輕舟，在依偎笑伴間轉旋而過，對對鴛鴦羨殺那個站在艫首的船工，打著拍子，陶醉在欸乃船搖的春聲中。或許是發現詞人在注視她們，一時為了比春色、比凝睛、比那婀娜多姿的迷人，渾身沾滿芰荷清香的遊女們，競相折了圓圓的荷葉，來遮掩夕陽的餘暉，也藉晚照盡力款擺自己的風姿。看來一個一個都認真起來了。看著帶香遊女競遮晚照，詞人有沒有閑邀倩女簇笙歌，趕著蓮塘映月，也造一幅南國遮情，催睡鴛鴦擁入眠呢？

我們可以設想詞人停駐荷塘邊，他理應慣用文人的情調，將一段情趣盎然的畫面，用輕鬆的心情，這樣勾勒下來。遊女夕照圓荷那一遮，很經典。

想君思我

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看，幾時攜手入長安？ 《浣溪沙 韋莊》

想君思我

做為王建的心腹，又是前蜀的開國大老，典章制度全由他一人搞定，某種程度而言，韋莊他說了算。他的黃昏官場，怎麼說都是如魚得水，數得上是當紅炸子雞。壞就壞在主子愛上臣子的女子，這筆賬，韋莊悶得慌，卻一直不敢算。

韋莊的愛姬資質豔麗，兼善詞翰，王建聞之，藉口教宮人為辭，強奪之。有人說韋莊寫的相思絕調，單純僅及悼亡，被奪是附會之說，其實這都不影響懷念舊姬而作的主題。

這位有才情的女子，一雙青黛的雙眉，總要微微而蹙如迷濛的遠山，顰眉而愁有幾分西施的模樣，才稱得上是難得的絕代佳人，這樣，多情的詩人就有理由不忍更思惟了。侯門一入深似海，王建當家，從此蕭郎陌路，她心裡有底，不見他是愛他也是互相救贖的一條路，只要活著，愛情就存在。可憐的是，易相別，難相見，一寸離腸千萬結，這是相思的病，一種幾千年來治都治不好的病。想想看，手上的女人，被鎖禁在蜀主王建的後宮裡，畫堂眼前，卻咫尺千里；花下見無期，從此隔音塵，相見更無因，可望而不可即的境地，自是情何以堪？但是，如果少了這種火熱的情潮，哀感頑豔的情調，又如何響起？

每到更漏已殘，相思只能傷心，明月自來還自去，誰理你倚玉欄干的惆悵呢？韋莊也有他通俗的花前月下，與她攜手並肩，共訴情衷，如今呢？風景依舊，人事全非，風景依稀宛似當年，同來玩月伊人何在？當韋端己想起眼前這輪明月，曾經照見他們忍淚割愛移君王的無奈時，他一定深恨除卻天邊月，誰人知曉的辛酸。在月落星稀天欲明的時刻，只有孤燈未滅夜難成，才能充分蘊藉地成就他的「夜夜相思」。

韋莊失了人，情卻昇華了，一燒就是千把年。在音信久絕，芳蹤全杳的淒清月色中，他將滿腹的相思掛在舊姬的頭上，猜想對方正是如何形單影隻的惦念自己，很有「換我心，為你心，始知相憶深」的風味。這種推己及人要何等自信才能道出？這種設身處地又要何等悲切才能說盡？一個枕冷，一個衾寒，才能悽慘終宵相思情。

《詩經‧豳風‧東山篇》的詩人，他說：「洒掃穹室，我征聿至」，是第一個深沉地發明這種堪以自慰的移情。征人設想閫閨的妻子如何打掃庭院，等待他回家聚首的夢。精采是後人說的，悲痛是詩人扛的。杜甫也趕上這種消魂的創意：「香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒」，也是發想愛妻為他的身家安危而憂心如焚，中夜難寐的苦境。韋莊也這樣子推想她的女人，理當如此。也許這是感情世界，最美麗的畫餅充飢。

在青天無路信難通的情景下，「憶來唯把舊書看」是唯一能做的消磨，磨時間，也磨感情，未言情苦而情自苦。至於「幾時攜手入長安」，也許是約定，也許是盼望。「永遠到不了」，應該是韋莊「傷心明月憑闌干」時心知肚明的答案。

一半兒

一半兒 題情 王品卿

別來寬褪縷金衣，粉悴煙憔減玉肌，淚點兒只除衫袖知，盼佳期，一半兒才乾，一半兒又溼。

一半兒

去年衡陽雁回，一隻孤鳥頑棲最高枝。贏取一時恃傲自得，輸卻一群凌虛自在。雁聲漸遠，我是脫序的迴響。

看點點鷹隼，低迴雄視，眼銳鼻勾，鐵翅錚錚。我只能是枯枝失落的遁隱，枕翼待展，我無心盤桓，只能等候衡陽下一場的春吶。

春衣寬褪，胭粉憔悴，一箇仕女骨輕色蠟，金縷無鮮，怏怏望著遠天，聽蟬意春息，任早春的微熹竄剟。老梅一襲淡香才落，新杏的綠氣爭著迎春。釵雲懶梳，斜眄無神，春色染不成紅顏玉肌，乳燕唱不出鸞鳳鳴和。春步慢移，淚面如洗。院闃庭空，慣聽候鳥築春，想像長亭短亭間的奔啼，新柳一色，是她一心的守候，一如舊盟半紙，是她一生的典藏。

那一年相悅兩情，一時誤信無著，豈一聲等候足以消受？淚點拋流，只宜它春衫袖曉。斷了線的珠滴，但因深盼一念，滾滾不止。佳期無期，美夢不夢，那長相廝守的私約，又豈禁得住離情的磨折？闈寂院深，畫屏金鷓鴣。老雁不如歸去，新客不知馳回。佳期難許，最難避春草耳目，柳絲隱約，弱綠風逐。她輕提素手，掩泣長袖，一半兒才乾，一半兒又溼。

我只是一時孤雁。待衡陽回暖，我又是憑虛御風、剛勁如椽的一方雁筆。春雨斜吹，春雲斜飛，我流動的翅情即將啟程。一半兒才驚，一半兒又喜。

乍聞鳥鳴天籟，非雁非群，翹空失據，我心實悲。不擇峰，不擇丘，咕不留丟，咕不留丟，兩隻褐雀，左右交頸唱悠悠。一半兒才求，一半兒又羞。

上山下山

上山下山

上山採蘼蕪的怨婦，在半山腰一次偶然的邂逅，巧遇前夫。沒有狹路相逢的瞋怒，也沒有淚雨激動的怨懟。她只是簡單的致意：「新人復何如」，沒想到這一問，問到了她故夫的痛處，很有悔不當出的低迴。「將縑來比素，新人不如故」雖然以生活智能來凸顯新人的不如故人，難得的是彼此平和敘舊，而一無苛責恚恨，並且又流動者彼此懷想的悱惻之情。

看來他們的離異，或許另有隱情，只是他們沒有反抗，懷抱遺憾，逆來順受地接受了命運的擺布。他們到底有沒有勇敢捍衛自己的愛情，我們找不到立足點進行批判。但市他們含蓄婉約的情思，卻十分雋永。詩教的溫柔敦厚，可見一斑。這種愛，於男於女，誠懇可敬，楚楚可憐，都值得學習。