為誰風露立中宵

我心澹泊，門境自寬。但是這需要人間世的歲月，從奔競一路消磨到無爭，才能在一世人生的晚情，和緩地跳躍一身長影的閒趣。光靠著一壺酒，不是每一個人都能配著閒色的小菜，那麼從容地萬事皆淡然。李白獨酌時順口溜溜而出的閒情，恐怕沒那麼高尚。

讓門跟月亮做起朋友來，竟然是姓段的那位再嚴謹不過的文字學家。門開，月入，就得閒。俗人太愛自己的家，門都是用來關的多，打開不慣習，總認為別人會窺盡室家之好，越富越貴，門閂得越緊，哪一落大家樓閣，不是朱門森然，把好端端的月容，空懸在一黑之虛，所以一生不能盡得閒情風流。心打開容易，豁達就行，月來心明。有閒情，就不擔心逸致不生。

只活了四十歲的曹子桓，是王侯的世家子，以陰狠絕情的手血腥出政權，另外以一隻多愁善感的筆造閒情。如同山之有崖，木之有枝一般，這種與生俱來而無法擺脫的「閒情」，曹丕在＜善哉行＞中惱呼：「憂來無方，人莫之知」，這種閒情很窄，普天男女在懷春的時代又都不免玩世一段。「誰道閒情拋棄久」，拋棄，正是對著這一種輭綿綿的閒情，刻意尋求擺脫所做的掙扎。「誰道」那麼一嘆，就幽幽地招認這一段長期的掙扎徒然落空了。春來依舊悵然，文人就用「朱顏瘦」、「花前病酒」，癱在一角，斯容獨憔悴給你看！這種詞太軟，月色太朦太朧，癡情男女並沒真的得月。這種閒情把月娘玩俗了，玩膩了，也玩低了。

消耗多少月情不算，還要讓河邊的春草、隄旁的柳條，也捲進這場無端的疑竇，為什麼惆悵依舊？又為什麼新愁年年有？這種戲碼，多情的人玩多了，閒樣的花啊草啊就玩乏了！春草年年綠，更行更遠還生，是草的人生，沒有愁不愁，閒情卻是有的，你怎麼看，閒情就怎麼時興。

唯一真實的畫面，還是讓那個時時醞釀無可名狀情緒的女子，在平林新月遊人歸盡後，單獨在小橋邊踟躕遲歸，或者暗棲小樓上久久竚立，春夜不該有的死寂一片，沒來由的顛倒錯置，說什麼都不是，春風滿袖是最黏人的一幕。然後呢？這一場緜遠纖柔的情，想要雖九死其猶未悔，一夜夜在閒人歸後，找一簾平林新月的視窗，同一個位置朝同一個方向遠望，久久獨立是永恆的立姿。長袖吹拂飄不飄，還得看深夜東風吹不吹。

如果等了再等，獨立復獨立，平林新月還只是平林秋月。那麼在且看欲盡花經眼之餘，學一學杜甫莫厭傷多酒入唇，維持自己的步調，只要不在乎紅顏易摧，那麼就讓她日日花前常病酒，又何妨呢！

獨自肩荷孤單的閒情，不染纖塵，是馮延巳不同於缺乏主觀抒情力的溫庭筠，也是他不像韋莊容易被現實情事所囿之處。有如此強烈而鮮明的性情，他才有十足的力量，在如此星辰非昨夜的淒切之餘，仍然堅持要讓她為誰風露立中宵，一星如月看多時，打死不退！至於獨立市橋，人識或不識，並不影響她的閒情。

平林新月人歸後，那孤孤單單的一站，在「閒情」之前，「衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴」，雖然無奈，但是，最少很柳永。